都说荷赛不是唯一标准，孰不知，除了我们的标准之外，国外也有其他有影响的新闻摄影评选和其评价标准，跟荷赛前后脚出炉的“美国派”POYi就是其中的重要例证。荷赛和POYi这二者也常常像电影界的“奥斯卡”和“金球奖”一样，被业界人士拿来比较。但是有一点，POYi恐怕是新闻摄影赛事中分类最多最细的比赛——任悦在博客中也颇有感触——简直让人眼花缭乱，不仅诸多分类都细分成单幅和组照，还将报纸和杂志分开评比，为图片编辑、专题报道设奖，也为纪实摄影设置奖项，比赛在2009年还设立了多媒体作品类别。这种细分足以体现这个比赛侧重新闻摄影报道的职业化发展，具有典型的美国特色。据任悦介绍，POYi后面这个小尾巴“i”是后加上去的，是英文的international，这个比赛原本只是美国本土的一个比赛，现在也在强调国际化。POYi的评奖一直在密苏里新闻学院举行，学生可现场观摩，于是，我们才能得见这些不是内幕的内幕。

    据程启凌爆料，针对自由摄影师或图片代理商的热点报道类（Issue Reporting Pic Story -Freelance / Agency）的首轮作品被评委一一过目后，本届POYi评委之一、努尔图片社的摄影师斯坦利·格瑞恩（Stanley Greene）忍不住发表了一通感想，大意如下：“在这几天里，我已经记不清看了多少的地震、精神病人、孕妇、干旱和动乱，是我们的世界只有这些事情才叫新闻？还是我们的摄影师希望用这些来迎合评委？抑或图片社和杂志只让摄影师去看这些？今天的印度或孟加拉国，仅仅只有贫穷和干旱？”看来题材上的陈词滥调依然故我，甚至把斯坦利的问题也快变成陈词滥调了。不过由此好像可以看出，获奖作品也不一定就是评委的理想选择，只是在参赛作品中的一定要作出的选择。

    这一爆料让我们不禁思考——如果从视觉优先上去看照片，是不是自然就会避免出现荷赛评选的结果？作为新闻摄影比赛的荷赛，是不是因为从新闻优先上去解读照片，造成不同人有不同的解读方式？

    在网友“冯晖”看来，新闻照片首先是要表达新闻内容，其次才是照片所造成的视觉效果，因为新闻照片不仅仅是给我们这些专业摄影者看的，新闻摄影记者希望通过影像让更多的人能够读懂照片，看到世界上发生了怎样的事情。如果太注重照片的视觉效果，会不会失去更多的普通观看者？毕竟大部分的普通老百姓没有更高的艺术修为，在如何读懂照片上就犯难了。

    可能正如任悦所述，评委会虽然面对的“菜”比较陈旧，偶然也会出现“新菜”，可是他们却又不太敢将之当成头牌。至于观摩评选过程后，文章作者能否帮我们条分缕析，“参破”其中门道，且看其娓娓道来话感受。

——编者

   一张照片两个天平

    “OUT”！

     “OUT”！

    在今年的美国POYi“影响2010”类（Impact 2010）的首轮评选中，一张海地地震的照片很快被淘汰。不知道评委认不认得这是谁的作品，他们显然觉得这张照片在视觉上还不够打动他们。但是看过Ⅶ图片社网站的人就知道，这张照片属于大名鼎鼎的詹姆斯·纳切威（James Nachtwey）。

    每年2月在美国哥伦比亚市的密苏里新闻学院楼上，评委们要用3周时间选出几十个类别的获奖作品。今年的评委有斯坦利·格瑞恩、美联社的亚洲首席摄影记者大卫·古顿菲尔德（David Guttenfelder）、美国《国家地理》杂志的创意指导比尔·马尔（Bill Marr）等，还有自由摄影师、美国一些报社的图片编辑以及高校视觉专业的教授等。第一周已经结束，评选大类是“一般新闻和报纸图片故事”（General Divisions and Newspaper Story），其中包括突发新闻、一般新闻、体育新闻和图片专题故事等。

    刚刚新鲜出炉的荷赛获奖作品，有几张在POYi首轮就被淘汰，例如那张《朝鲜领导人金正日和他的儿子金正恩》。跟荷赛相比，POYi的评委似乎基本不看重媒体已有的选择，他们更相信自己即时的判断。许多在过去一年里为人所熟悉的头版照片，一样在首轮就被淘汰掉。跟荷赛相比，POYi似乎要干净利落得多。荷赛更像王小二过年，有越来越掩不住的矫情和陈腐。当然，这并不意味着荷赛就不值得学习了，每个人都知道中国足球有多糟，但你踢不过国足。

    视觉＞事件

    POYi的评选过程跟一般的新闻摄影比赛评选没有多大差别，首轮快速浏览，淘汰掉90%-95%的照片。进入第二轮的照片会被仔细地审视，调阅图片说明，然后经过评委投票，少数作品进入第三轮。值得一提的是，在第二轮投票完毕后，评委们一般还会浏览一遍在本轮中被淘汰的作品，确认是否有遗珠被忽略。第三轮后，评委们会陈诉选择与否的理由，经过讨论，再次投票决定最后的排名。每一个重大新闻题材都会有数以百计的照片参赛，评委们会反复对比和陈述理由，选出最佳的作品。能走到最后的照片虽然只是出于几个人的选择，但确实也很难有侥幸可言。

    评委们判定照片的主要标准，首先是照片的视觉形式是否足够新颖，足够打动他们，其次才是照片新闻性的大小。但在这样级别的比赛里，作品几乎都是国际重大新闻，因此说到底最后还是视觉能力的比拼。影像和创新一直都是POYi评审的基本原则，直到目前似乎也确实没有另外更适合的标准。即便首轮被淘汰的照片，按照国内的常规标准而言已相当优秀了，绝非一般人想象中那种劣质照片。在浏览过大量佳作之后，一般甚至是优秀的照片都很难再打动评委，除非特别优秀。由此可见，在西方成名的新闻或报道摄影师基本上都应该说是实至名归，因为其面临的竞争之激烈、对手之强劲，国内是很难想象的。每一个从千军万马中拼杀出来的摄影师都有真本事。

    POYi的标准，是一代又一代的美国摄影记者、图片编辑、自由摄影师、杂志视觉总监和高校师生共同建立起来的，不仅在美国是新闻摄影的衡量原则，也隐隐然有世界普适性标准的势头。

    POYi的评定标准是视觉优先，但这恐怕只是对新闻影像的一种判断标准，若解读照片和评价摄影作品只从视觉上入手，未免太过肤浅。摄影本质上是一种社会行为，除了从技术层面、影像层面去解读外，更多还要从哲学、心理学、社会学、伦理学、阐释学、历史学、文艺理论等诸多社会科学的角度去阐释，对摄影师的评价也是如此。

    不拘在圈子内跳舞

    国内的新闻摄影，差距实在相当遥远，要学习和借鉴的东西实在太多。环境和条件决定了摄影记者无法像西方一样有大量的实战机会，因此作为整体水准而言，中国的新闻摄影报道在十几年甚至数十年内要赶上POYi的整体水准非常困难。互联网虽然让国内的摄影记者能够见识国际一流作品，但整体环境的改善，又怎么是区区几张照片和几个人的好照片就能提升的?

    不过，POYi是学习西方新闻摄影报道技巧的一个阶段性目标，也并非是终点——摄影当前不仅只有新闻摄影，新闻摄影也未见得一定要在POYi划定的圈子内跳舞。去年张乾琦曾提及，摄影师到了一定年纪，看世界的方式一旦定型，就很难再在摄影上有所突破了。就我个人观感，POYi许多参赛作品就已经定了型，构图、光线、色彩虽然已经相当精致，但似乎也就到此为止了。大胆妄言一番：如果说现在POYi的平均水准是60-70分，那么获奖者功力可能有80分，特别优秀的著名摄影师功力可能有90分。可能再过十年，很多人功力还是70-80分，虽然很高，但是很难再进步。这也不奇怪，水准越高，进步越难。